第11回世界バレエフェスティバル/Ａプロ

会場：東京文化会館　Ｓ席　１階２列目　上手寄り
指揮：アレクサンドル･ソトニコフ
管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団
演目＆出演者：
【第１部】
「ラ・ファヴォリータ」
振付：ペタル･ミラー＝アッシュモール　音楽：ガエターノ･ドニゼッティ
ルシンダ･ダン、マシュー･ローレンス
「7月3日新しい日、新しい人生」−世界初演−
振付：ジェレミー･ベランガール　音楽：エイフェックス･ツイン
ニコラ･ル･リッシュ
「白雪姫」
振付：リカルド･クエ　音楽：エミリオ･アラゴン
タマラ･ロホ、イナキ･ウルレザーガ
「椿姫」より第３幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン･ノイマイヤー　音楽：フレデリック･ショパン
ジョエル･ブーローニュ、アレクサンドル･リアブコ
【第２部】
「ロミオとジュリエット」より“バルコニーのパ・ド・ドゥ”
振付：ジョン･クランコ　音楽：セルゲイ･プロコフィエフ
ポリーナ･セミオノワ、フリーデマン･フォーゲル
「エスメラルダ」
振付：マリウス･プティパ　音楽：チェーザレ･プーニ
レティシア･オリヴェイラ、ズデネク･コンヴァリーナ
「オネーギン」より第1幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン･クランコ　音楽：チャイコフスキー　編曲：シュトルツェ
アリーナ･コジョカル、フィリップ･バランキエヴィッチ
「ジュエルズ」より“ダイヤモンド”
振付：ジョージ･バランシン　音楽：ピョートル･I.チャイコフスキー
アニエス･ルテステュ、ジョゼ･マルティネス
「白鳥の湖」より“黒鳥のパ・ド・ドゥ”
振付：マリウス･プティパ　音楽：ピョートル･I.チャイコフスキー
イリーナ･ドヴォロヴェンコ、ホセ･カレーニョ
【第３部】「扉は必ず・・・」
振付：イリ･キリアン　音楽：ダーク･ハウブリッヒ(クープランに基づく)
オレリー･デュポン、マニュエル･ルグリ
「眠れる森の美女」
振付：マリウス･プティパ　音楽：ピョートル･I.チャイコフスキー
マイヤ･マッカテリ、デヴィッド･マッカテリ
「コンティニュウム」
振付：クリストファー･ウィールドン　音楽：ジェルジ･リゲティ
ルシンダ･ダン、マシュー･ローレンス
「ライモンダ」
振付：マリウス・プティパ/ユーリー・グリゴローヴィチ　音楽：アレクサンドル･グラズノフ
 ガリーナ･ステパネンコ、アンドレイ･メルクーリエフ
「春の声」
振付：フレデリック･アシュトン　音楽：ヨハン･シュトラウス
アリーナ･コジョカル、ヨハン･コボー
【第４部】
「カルメン」
振付：ローラン･プティ、音楽：ジョルジュ･ビゼー
「TWO」
振付：ラッセル･マリファント　音楽：アンディ･カウトン
シルヴィ･ギエム
「ベジャールさんとの出会い」−世界初演−
振付：モーリス･ベジャール　音楽：グルック/ショパン/アルゼンチン・タンゴ/アンリ
ジル･ロマン、那須野圭右、長瀬直義
「マノン」より“沼地のパ・ド・ドゥ”
振付：ケネス･マクミラン　音楽：ジュール･マスネ
ディアナ･ヴィシニョーワ、ウラジーミル･マラーホフ
「ドン・キホーテ」
振付：マリウス･プティパ　音楽：レオン･ミンクス
ヴィエングセイ･ヴァルデス、ロメル･フロメタ

今回は世界バレエフェスティバル30周年記念公演だそうで。
まず、座席についてですが、ＮＢＳの先行予約による抽選で取った席なのですが、やはり２列目は前過ぎですね。座席に段差が無いので、斜め前の男性の頭が邪魔になって、ステージの一部分が見えなくて残念でした。
けれども、距離が近いので、今回のような有名人がぞろぞろ出てくる舞台では、ダンサーが近くで見れて嬉しいというミーハーな喜びはありました（笑）
あと、指揮者の方が、オーケストラだけでなくダンサーを見ながら指揮をしているところも間近で見られて良かったです。
最近、このダイアリーの過去記事を頑張ってまとめてアップしてきました。そして今日の公演で追いつきました。リアルで感想が書けるのはやはり嬉しいです。これからはちゃんと書いていこうと思います。
で、何がいいたいかというと、今日の公演にこのダイアリーを間に合わせるため、連日寝不足で更新してきたので、眠い中での観劇でしたよ、という…。
ですが、始まって三つ目の｢白雪姫｣で一気に目が覚めました。
タマラ･ロホのフェッテ!!音楽にぴったり合わせ、トリプルだのなんだのをいとも簡単そうにくるくると回り続ける！どうやら48回転だったそうで。
鳥肌が立ちました。
｢ロミオとジュリエット｣は、ロミオがいかにも少年という感じでした。そうだよね、ロミオとジュリエットって幼いんだよね、と再確認。
｢オネーギン｣は観たことが無いので、鏡の中に思いを寄せる男性が現れるというシーンが印象的で良かったです。｢オネーギン｣は観たことが無い…本当は観ているはずだったんですけれどね、昨年秋のシュツットガルト来日公演を。チケットも取ってあったのに、行くのを忘れたという悲しい思い出が。
｢扉は必ず・・・｣は、ベッドのある部屋で、男性と女性が緩やかに動きながら、ドアに手をかけたり、離れたり。
パンフレットによると、振付家のイル・キリアンが、ルーブル美術館で見たフラゴナールの絵画『閂』にインスピレーションを得て、この二人のダンサーのために振付けた作品だそうです。イル・キリアンが『閂』から感じた、男性のほうが恋人のもとを去ることを望んでいる、という印象が伝わってくる振付でした。後半はコメディっぽくてみんな結構笑っていました。
｢コンティニュウム｣は残念ながら、私には良くわかりませんでした。コンテンポラリー系の作品はどうも苦手です。
｢ライモンダ｣のアンドレイ･メルクーリエフは優雅な踊りでよかったです。王子役が似合いそう。
そして、｢春の声｣！これは素晴らしかった。ここまでで一番良かったです。｢白雪姫｣のタマラ・ロホも凄かったですが、ひとつのプログラムとしてみると、この｢春の声｣が第１幕から第３幕までで最高でした。
ヨハン･コボーにリフトされ、ひらひらとした薄黄緑の衣裳をまとった笑顔のアリーナ･コジョカルが、ピンクの花びらの両手から撒きながら登場。これだけで、もう、この演目は最高だと思ってしまいました。可愛かったです。
｢TWO｣ですが、私、シルヴィ･ギエムにはなぜか苦手意識があったのですが、これですっかり拭い去られました。真っ暗なステージの中、中央の２メートル四方の空間だけに照明が当たり、そのなかで踊るギエム。最初はゆっくりとした動きで、これは飽きるかもと思ったのですが、後半テンポが上がるにつれて面白くなっていきました。
シルヴィ･ギエム、格好良かったです。
続いての、「ベジャールさんとの出会い」、ジル・ロマンは一瞬にして、会場にベジャールの世界を持ってきました。凄い。
この人は長生きをして、ずっと踊り続けなくちゃ駄目だと思いました。６月のモーリス・ベジャール・バレエ団の｢バレエ・フォー・ライフ｣で、ジョルジュ・ドンのステージを観て、その感想を最近書いたばかりだから、余計にそう思ったのだと思います。
最近、急にベジャールファンです。これは今度の東京バレエ団の｢くるみ割り人形｣（ベジャール振付）と、ベジャール三演目セット券、予約してしまいそう。
｢マノン｣ですが、マラーホフが出てくると、どうしても跳躍が観たいと思ってしまうので、残念。ディアナ･ヴィシニョーワは良かったです。あまりにもぼろぼろのマノンのままでカーテンコールも出てきたので、フィナーレではやっと見れた笑顔に安心しました。ガラ公演のような、全幕物の一部だけを取り出した公演は、物語から切り取られたシーンの役どころに突然入らなければならないので、ダンサーにとってキツイと聞いたことがあったのですが、まるで全幕の中の流れで見ているかのようなマノンでした。
そしてラストの｢ドン・キホーテ｣。ここまでこれだけ豪華なメンバーで、素晴らしいステージを見てきて、最後どんなものかと思ったら、もう、このプログラムのラストにふさわしい、とんでもないキトリでした。ヴィエングセイ･ヴァルデス、なんでトゥであんなに安定して立っていられるのでしょう。じっくり魅せて、そのままポーズを変え、まだ余裕なのだから驚きです。感動しました。ロメル･フロメタも魅せてくれて、大満足です。
開演時間が多少押した上に、公演が長いわりに休憩時間が細切れで、トイレに並ぶために慌てたりということもありましたが、これだけのものを見たらもう何の文句もありません。
Ｂプロも楽しみです。

http://www.nbs.or.jp/stages/0608_wbf/index.html←公演の概要が載っています。